停播两周的动画版《三体》重新上线，豆瓣评分被死死地钉在3.9。超过50%的观众给出了1星差评。
如果再算上高开低走的《中国奇谭》，B站OGV（专业机构生产内容）开年两记重磅作品，只成功了不到一半。
2020年，B站一部《风犬少年的天空》（以下简称《风犬》）靠着一个多月3亿的播放量，300万+弹幕，霸占了各大媒体的热榜，打开了自制剧的天空。
这是B站自制影视剧的出道，也是巅峰。自此，B站凑齐了OGV（专业机构生产内容）的全部六大垂类。
进入2023年，B站两部作品出圈不利，自然令人关注到B站OGV的成绩。
B站的OGV内容有多大的分量？更注重垂类的它，能像爱优腾一样，用爆款内容锁住用户的心吗？新的IP竞争背景下，B站OGV内容还会有多少想象空间？本文试图回答这些问题。
01 四两拨千斤
说起B站，先想到的一定是“UP主”。
截止到2022年末，B站月均活跃UP主已经达到了380万。这些UP主，是B站内容作品的主要来源。目前，B站90%以上的内容是PUGV（用户制作的视频），也就是UP主的作品，《后浪》和去年走红的《二舅》都是如此。
UP主的存在，给了B站强大的社区属性。UP主制作的内容，即PUGV，既是整个B站平台的基石，也暗藏着B站内容的一个个爆点。
已经有了庞大的UP主队伍，B站为什么还要做OGV？
第一个原因，与B站去二次元的动作有关。
靠着二次元发家的B站，天然地拥有了海量番剧（即日本动画）作品资源。有B站UP主统计，在2014年5月之前，“番剧”是累积播放量最高的社区，远远超过其他社区。
但B站管理层不满足于这些。CEO陈睿在接受采访时提到“小国寡民是开心，但你是世外桃源也会被坚船利炮干掉”。
近年来，无论是公司管理层还是用户，B站在二次元基础上破圈，寻找新的内容充实平台，已经成为必然。
要想笼络更多的用户，平台上就必须有更多的作品。完全依靠UP主自我觉醒显然太过缓慢，等不起，OGV则恰恰可以起到引领的作用。
第二个原因，与B站早期在番剧领域的成功有关。
与爱优腾依靠大众化的影视笼络观众的套路不同，B站的OGV始于日本动画，然后是国产动画、纪录片，再然后是综艺，最后才是影视剧。
番剧是B站的发迹领域。也由此决定了走出番剧的第一步，便是国产动画。自2014年之后的数年内，国产动画的月活用户数日渐赶上并超过日本番剧。
这样的成功，外加《说唱新世代》和B站跨年晚会等综艺节目的破圈，给了B站在OGV方面前进的动力。
第三个原因，与UP主有关。
OGV起初的目的是为了与PUGV的协同。一部OGV作品的破圈，会带来新的用户，也能让原有的UP主找到创作的风向标。
基于内容驱动的社区属性，B站曾经是热播剧长尾传播的最好场所。有UP主制作剪辑，有用户跟风探讨。即使正片不在B站上映，用户的讨论和二次创作也能带来不小的热度。
那么，如果B站自己的OGV作品能够破圈，除了在站外圈粉之外，原有UP主也有了制作相关内容圈粉的动力。
一个《说唱新世代》的爆火，给了更多UP主制作说唱内容的动力。2020年节目播出后，入驻B站的说唱UP主增多了，相关的作品也多了起来。
02 瓶颈：小而美，破圈难
从十年前影视IP被资本发掘的那个年代开始算起，无论是电影、网剧还是长视频平台，都希望做成这样一门生意：靠爆款作品，吸纳用户付费观看，或加速售卖周边衍生品，来撬动平台的收益。
虽然爆款不一定决定内容平台最后的盈利，但爆款的价值对内容平台来说确实不可忽视。
优质内容是保持用户活跃度的关键，也能为平台带来可观的营收。B站也是如此。
从2020年Q4到2022年Q3，B站增值服务（主要由直播、大会员收入等组成）的营收逐年上涨，在总营收中的占比也逐步提升，从32%提升至42%。但2022年第四季度，23亿元增值服务营收在总营收中的占比回落至37.7%。
