2020年1月25日，大年初一，北京卫视春晚，苗阜、王声、李菁、何沄伟、曹云金、刘云天合作说了一段相声《向前再一步》，各大视频网站中这段相声的弹幕中最让网友们会心一笑的就是“复仇者联盟”。
确实，这三对搭档（李菁、何沄伟已经很少合作）和德云社之间的关系一直也都是相声圈以及吃瓜群众关注的焦点。客观来说，这段群口相声延续了前“德云四子”在北京卫视春晚关注民生的传统，继去年关于老旧小区装电梯的话题之后，这次聚焦于小区噪音，算是比较合格的电视相声作品。
而作为“复仇者联盟”另外一面的德云社，在从小剧场到喜剧综艺，越来越多的年轻演员开始登堂入室，在这个春节期间，开始出现在央视和各大卫视的春晚舞台，那么，德云社众将们在各大春晚上的节目表现如何？又能否挽回相声这一曲艺形式在电视或者说是晚会上的颓废？且听读娱的解析。
德云插旗各大春晚
从各大春晚相声节目的排播情况来看，德云社基本上已经占据了半壁江山。
读娱君统计了2020年13台春晚，其中包括央视春晚，以及湖南、江苏、辽宁、吉林、山东、东南、东方、江西、安徽等12个卫视春晚的相声排播情况，相关统计如下。
-从参与春晚的数量来看，德云社的占比超过60%。共计8台春晚有相声节目的排播，其中德云社参与其中的5台，分别是央视春晚、浙江卫视、山东卫视、辽宁卫视和东方卫视；另外三台没有德云社参与的、但又有相声节目的分别是北京卫视、江西卫视和东南卫视。
-从节目数量上来看，13台春晚共计排播15个相声节目，德云社的节目有5个，占比30%多一点，到考虑到岳云鹏和孙越登上央视春晚的重量级，德云社在各个相声团体中在春晚这一电视晚会舞台上已经占据绝对的优势。
特别值得一提的是，在2019年郭麒麟以及张云雷虽然在饭圈火的一塌糊涂，但这两位新晋流量担当却并没有在各春晚露面，而“德云一哥”岳云鹏却分别出现在央视、浙江卫视以及东方卫视这三个舞台上——可以说，岳云鹏不仅是德云社的劳模，更是整个相声行业的标兵。
对于岳云鹏、郭麒麟和张云雷三者之间的关系，可以有各种解读，但对于资源的争夺，对于德云社的众多年轻演员们而言，想要冒头其实也并不是那么容易的事情。
应该说，从无名之时混迹安徽卫视，到在北京卫视发迹，郭德纲和德云社在北京卫视曾经有一段相当的蜜月期；而之后的彻底翻脸，也曾经使得德云社和郭德纲曾经陷入最大的危机。之后，郭德纲在江苏卫视、湖北卫视以及天津卫视等也都有不错的表现，一直到携手东方卫视发力喜剧类综艺，郭德纲和德云社的诸多弟子也开始真正成为相声乃至喜剧市场的重要的团体之一。
从2020年各大春晚对于相声的排播可以看出来，曾经叛逆的德云社确实已经主流了；但，相声这一曲艺形式，在电视晚会的存在感并没有增强。
相声，存在感持续降低
作为春晚舞台上曾经最受欢迎的节目形式之一，相声，在这个2020年的表现可谓差强人意，颓势明显。
首先，来看央视，仅仅排播了一个相声节目，也就是岳云鹏和孙越的《生活趣谈》。
其次，四大卫视中，湖南卫视和江苏卫视的春晚节目单中彻底没了相声类节目，这也是湖南卫视连续两年没有相声节目现身；而浙江卫视也只有一个相声节目，德云社烧饼和曹鹤阳的《轻松过大年》，东方卫视排播了两个相声节目，但两个都是群口相声。
再次，历年语言类节目都出彩的北京卫视虽然有三个相声节目，但除了“复仇者联盟”的群口相声，其他两个其实都不算地道的相声节目。
另外，很多卫视春晚都会选择群口相声，比如东方卫视的两个相声节目都是群口相声，分别是岳云鹏、孙越和张杰的《你膨胀了》，以及卢鑫等人的《五鼠闹新春》。
那么，为什么春晚舞台上的相声节目变得越来越少了？
有分析认为，央视以及各个卫视的春晚都是相当正式的，都怕出事，所以宁愿多排一些歌舞类的节目安全系数高，而且现在流量明星也多，也都会有一些音乐作品，所以宁愿找人气高的流量明星唱歌——这确实有一些道理，毕竟，无论是卫视春晚还是央视春晚，都是以稳为主，相声表演的随机性确实可能高一些。
但这并非是相声示弱的最大原因，事实上同样作为语言艺术的小品为什么会这么流行？除了风格多变，以及门槛不高之外，小品的适应性更强可能也是原因之一。
读娱君认为，创作能力的降低或者说是创作欲望的降低，是春晚舞台上相声节目降低的最重要的原因之一。
曾经，相声在春晚舞台上最辉煌的那些年里，无论是马季、姜昆还是冯巩等表演的相声作品，创作上还是很有诚意的，也能够抓住观众的痛点，所以留下的作品也都相当经典，比如《宇宙牌香烟》《虎口脱险》和《小偷公司》等等——在之前接受读库作者采访的时候，姜昆谈到了相声创作的难点，其实不外乎初期离生活近所以写作品很顺畅，后期离生活远创作不出能够打动观众的作品。
而作为当前春晚舞台的主力军的德云社的相声演员，创作能力其实是不够强的，无论是登上春晚舞台的岳云鹏、烧饼、张鹤伦、孟鹤堂还是没有登上舞台的张云雷，如果经常听他们的作品，其实对于他们的创作能力或者说创作意愿是有所了解的——事实上，在各个春晚舞台上，德云社的相声演员们的表演比剧场里已经收敛很多，但听着也都是老段子，这也是相声这门曲艺的“老问题”。
老问题，新状况相声和晚会缘浅了，但演员们的空间大了
曾几何时，以草根和非著名相声演员的郭德纲，对于电视相声的态度可以用“横眉冷眼”来形容，其中不乏根据这种情绪创作的作品《我要上春晚》，对晚会相声的冷嘲热讽也是相当用力——但山不转水转，当德云社的相声演员们成为晚会的常客的时候，他们的段子似乎同样没有挽回相声的尊严。
很多人认为电视毁了相声，而郭德纲们通过回到剧场为相声找到了新的出路和活力，但是成功的郭德纲们却对于电视对于春晚的态度发生了逆转；确实，通过电视，很多年轻的相声演员从园子里走了出来，拥有了更高的知名度、也有了更多的粉丝，但他们的作品却没有反哺到电视节目中，这或许就是先有鸡还是先有蛋的悖论。
电视相声不好笑，是老生常谈，但电视作为媒介渠道，对于和很多缺乏机会和知名度的年轻相声演员而言仍然是诱惑力十足的名利场。
问题是老的，但情况是新的。多年前，本山大叔带着小沈阳上春晚一炮而红后，小沈阳是出单曲演影视，风光无限；而年轻的相声演员们似乎也是同样如此，先有王自健做脱口秀、曹云金们当演员，后有张云雷出单曲、郭麒麟要演戏，也是同样如此。但和前一波小剧场热涌现的那一波年轻人相比，当下的市场无疑更为广阔、变现也更快捷，这或许就是偶像文化、饭圈文化和移动互联网带来的红利。
当张云雷郭麒麟靠出歌就能霸占流行歌曲榜单的时候，创作新段子的欲望自然不会那么高涨，更何况，春晚漫长的节目审核流程对于年轻演员们的煎熬。
最后：
相声，后期是德云社的剧场被越来越多的饭圈女孩包围，创作新作品似乎也变得不那么重要，人气和流量以及影视似乎才是更金光灿灿的，这或许才是当下的时代给予这些年轻人的机会的同时，也给出他们的考题；但同样，电视同样也给了其他相声演员冒头的机会，比如前些年青曲社的苗阜和王声，以及前两年的相声新势力，尤其是卢鑫这对搭档，如果能够沉淀下来，是能够在电视相声这个舞台上有所作为的。
春晚或者说电视相声其实对于当下相声行业来说，有点像春药，不吃虚，吃多了亏，如是而已。
