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打开《鹊华秋色图》的“钥匙”两个“北望”

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打开《鹊华秋色图》的“钥匙”两个“北望”

近期,《山东省沿黄生态廊道保护建设规划(2023-2030年)》印发,规划提出:彰显济西湿地、鹊山龙湖湿地等节点生态功能,营造更具品质和诗意的鹊华烟雨、齐烟九点沿线风光,展现黄河水韵之美,凸显“鹊华城光”。

打造济南新“鹊华秋色图”,难忘名画《鹊华秋色图》。《鹊华秋色图》由元朝书画家赵孟頫(1254-1322)创作于1295年,是赵孟頫从燕京南归故乡吴兴时,为原籍济南(当时称齐州)但从未到过济南的好友周密所画,画境清旷恬淡,风格古雅俊秀,是国宝级的传世画作。如今人们一想起济南,就很容易想起《鹊华秋色图》,想起《鹊华秋色图》,也很容易想起济南。作为寄托思乡之情的画作,这种奇妙,正是赵孟頫创作时所想达到的效果,作者心念而事成,显示出深厚的艺术功底。

笔者读大学时,书法老师给我们选的临摹帖就出自赵孟頫。虽然字没有练好,但记住了赵孟頫这个奇特的名字,而且知道他原本是宋室皇胄,宋亡后隐居江南,在元世祖搜访遗逸政策下不得已入仕元朝。再到后来,笔者大学毕业后来到济南工作,时常看到有人解读《鹊华秋色图》,也更加深入了解了赵孟頫和济南的渊源。

笔者曾多次到济南城北的黄河沿岸游玩,也曾站在济南城南的群山之巅向北远眺,现实地理地形和画作中的景物相互勾连,脑海里浮现出两个“北望”,或许,这两个“北望”是理解并打开《鹊华秋色图》的“钥匙”。

第一个“北望”:《鹊华秋色图》所构景物的视角,是从南向北望。

《鹊华秋色图》的主打是两座山:右边是华不注山,左边是鹊山,而且是远景,这种“远”,在实际地理环境中,可以远至济南的千佛山、燕子山等群山之上。因为现实中华不注山和鹊山直线距离大约有12里,如果不隔得远一点,将两座山一同收进眼底是不可能的。画中所展现出来的济南美景,是赵孟頫艺术创作出来的,但艺术想象常来源于现实,我们可以想见,作者在济南期间,肯定是不乏站在远处举目北望的生活经历。

事实也如此,1292年——1295年,赵孟頫宦居济南三年期间,游历湖光山色,写下了不少诗文。《元史》记:“二十九年,(赵孟頫)出同知济南路总管府事。时总管阙,孟頫独署府事,官事清简。”在此期间,元代文学家戴表元在《寄赵子昂济南》一诗中写到:“户版自多无讼狱,儒冠相应有宾游。秋风鱼酒黄梁市,夜月笙歌画舫舟。”戴表元是赵孟頫的好友,赵孟頫字子昂,赵子昂就是赵孟頫,这首诗是反映其在济南的生活,在他的管理下,济南一派安定繁荣景象,他时常流连在济南的湖泉山色之中。

赵孟頫对济南的山水印象深刻,初到济南,就作《初到济南》诗:青山历历空怀古,流水泠泠尽著名;又作《刘端父御史见和初到济南诗次韵荅之》:“少日居多隐遁情,微官犹喜得山城。”写大明湖诗《湖上暮归》:“政恐前呵惊白鹭,独骑款段绕湖归。”不过他在济南写的最著名的诗是《趵突泉》,此诗声名远播,因为赵孟頫号松雪道人,有“赵松雪一诗,和者千人”之说,其中的“云雾润蒸华不注,波涛声震大明湖”诗句,是今天泺源堂门前悬挂的楹联。