竹子即使在冬天也是绿色的，有足够的抗寒能力，虽不像松树那么健壮，但它与松树不同的是竹子是空心的，竹者，虚心直节，历来是隐喻君子之德，体现的是一种胸襟气度以及抱负，清华其外，淡薄其中。中国人爱竹，不仅仅爱竹子的劲节英姿，也勉励自己能够拥有竹子一样的风骨，竹子在中国文化中留下了不凡的审美意象，成为中国绘画所特有的题材，影响着一代又一代的中国人。
石涛画竹
石涛（1630一1724年），本姓朱，名若极，小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中国清代画家。石涛作为当之无愧的一代大师，他笔下的竹子，柔韧刚劲，挺拔洒脱，风刮不倒，雪压不折。
石涛 《兰竹当风》
吴昌硕画竹
吴昌硕(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。吴昌硕画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。
吴昌硕《立石丛竹》
黄宾虹画竹
黄宾虹(1865—1955)，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。黄宾虹画竹之意不在竹，而是视为一场锤炼笔墨的修行，追求的是纯任天真、传神像外的笔墨意趣。
黄宾虹《兰竹图 》
吴冠中画竹
吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、美术教育家。吴冠中画的竹子，虽然颇具写实之貌，其实却已被抽象成一种生命力的韧性表达，所谓“不绝如缕”，是典型的“吴线”。
吴冠中《漓江竹林》
赵占东画竹
赵占东（京海墨韵画院名家），1947年3月出生，吉林长春人。擅长中国画。幼从父赵永年学习诗文书画，先后入解放军艺术学院、中央美术学院进修，八十年代后自学中国画，得到了罗工柳、钱绍武、李骏等老师的悉心指导。1984年加入中国美术家协会，现为国家民族画院副院长。军事科学院研究员。赵占东画竹，画面浸润着层层清气，颇为莹润，画风穿行于传统与现代的艺术隧道之间，吞古吐今，气象宏大，不失法度，笔精墨妙，神韵天成，洋溢着生机勃勃的时代精神。
赵占东《竹乡清韵》
赵占东《竹韵泉声》
赵占东《烟竹春晓》竹子即使在冬天也是绿色的，有足够的抗寒能力，虽不像松树那么健壮，但它与松树不同的是竹子是空心的，竹者，虚心直节，历来是隐喻君子之德，体现的是一种胸襟气度以及抱负，清华其外，淡薄其中。中国人爱竹，不仅仅爱竹子的劲节英姿，也勉励自己能够拥有竹子一样的风骨，竹子在中国文化中留下了不凡的审美意象，成为中国绘画所特有的题材，影响着一代又一代的中国人。
石涛画竹
石涛（1630一1724年），本姓朱，名若极，小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中国清代画家。石涛作为当之无愧的一代大师，他笔下的竹子，柔韧刚劲，挺拔洒脱，风刮不倒，雪压不折。
石涛 《兰竹当风》
吴昌硕画竹
吴昌硕(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。吴昌硕画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。
吴昌硕《立石丛竹》
黄宾虹画竹
黄宾虹(1865—1955)，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。黄宾虹画竹之意不在竹，而是视为一场锤炼笔墨的修行，追求的是纯任天真、传神像外的笔墨意趣。
黄宾虹《兰竹图 》
吴冠中画竹
吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、美术教育家。吴冠中画的竹子，虽然颇具写实之貌，其实却已被抽象成一种生命力的韧性表达，所谓“不绝如缕”，是典型的“吴线”。
吴冠中《漓江竹林》
赵占东画竹
赵占东（京海墨韵画院名家），1947年3月出生，吉林长春人。擅长中国画。幼从父赵永年学习诗文书画，先后入解放军艺术学院、中央美术学院进修，八十年代后自学中国画，得到了罗工柳、钱绍武、李骏等老师的悉心指导。1984年加入中国美术家协会，现为国家民族画院副院长。军事科学院研究员。赵占东画竹，画面浸润着层层清气，颇为莹润，画风穿行于传统与现代的艺术隧道之间，吞古吐今，气象宏大，不失法度，笔精墨妙，神韵天成，洋溢着生机勃勃的时代精神。
赵占东《竹乡清韵》
赵占东《竹韵泉声》
赵占东《烟竹春晓》
