吴昌硕大师在篆刻中使用的独门功夫很多：钝刀硬入，是刀法，竖线界格是章法，独创残破之法，字法喜用墨点。
下面就说一说大师印中的墨点。
缶翁的印作里，墨点随处可见，所以，吴氏印风具有浓厚的“墨意、墨趣、墨气”。不仅用得多，且用得用心，已到了出神入化的境地。就说墨点之形状，多彩多姿：似滴似溅似洒，似圆似方似弧，大如团小如珠、动如滚球静如凝露……
“石人子室”是吴老最有名的印作之一。就其结字来说，四个字皆有精彩之处，但最突出还是“子”字。这个墨点太出彩了。印文篆法本是取大篆意境，这一点自是合情合理，无有着意做作的痕迹；也只有这样的“子”与右下的“人”形成掎角之势，印面方能展现出落落大方，稳稳当当，堂堂正正的伟岸气势。此印出名，也就在此。
“千寻竹斋”印中，最抢抢眼的一笔便是这一个墨点，可称“点睛之笔”。
“画痴”中的两点，也是特别有味道。像这类的墨点，值得细细品味，越品味越浓。吴翁刻“丁”字，大多数是用墨点表现的。光这一个字，便集合了吴氏墨点的所有特色。“园丁”这两个字，吴氏刻了很多，“园”字处理大同小异，“丁”字的处理却各有不同，千姿百态。如下：
在朱文“园丁”中，是吴氏最大的一个墨点，可以说是“墨团”了。那么大团半园形的墨居于印中，竟然不显笨拙、板滞，也不影响章法和分朱布白，我们感受到的，只有吴氏诙谐的情趣和豪放的胆量。
“园丁课兰”里，是吴氏最讲究的一个墨团。首先是动感十足的形状，当你看去，似有正在滚动的感觉；再是位置处理得极好，压在右下角，既求平衡，又让出合适的空间，使四字间的留红得体且舒服。相比之下，两枚“闵园丁”印中的墨团，就要逊色一些了。
“松石园洒扫男丁”中，“丁”的大墨团与“扫”的小墨点呼应得非常有趣。同理，“园丁家在竹洞号竹楣”中，“丁、在”两字的墨点也形成呼应的关系。缶翁墨点不仅是他笔法的一种偏好，在章法中还有重要的意义。
一是求全印的平衡。从“千寻竹斋、园丁课兰、松石园洒扫男丁”等印中可以看出，这个墨点对调整印面重心的份量。
二是活泼印面。在一些字中，就用横或竖未尝不可，仍是这样的章法、刀法，也不失为精品上品。用了墨点，便有了另一种效果，比如说，有了一点新奇感、多了一份活泼的气氛。缶翁曾临刻朱简的“半日村”印，“半”字用了墨点，就产生了不同的味道。见下面的比较：
三是优化朱白分布。崇尚“疏马密风”，朱白反差强烈。用墨点代替横竖，不失为简捷的方法。
先生同意，把十八方近年常用印拍照集于此处，“得见飞龙真身”！
