VR、AR、AI、元宇宙……这些科技名词已成为近年来炙手可热的高频词汇。近日，由全国政协委员、京剧表演艺术家张建国主演，配备3D效果的京剧《诸葛孔明》已完成录制。年初，国家京剧院推出的VR版《龙凤呈祥》收获大批粉丝……科技助力戏曲，使戏曲传播更加广泛，让戏曲焕发新的生机活力。本期文化周刊采访张建国，请他谈谈如何运用科技手段助力戏曲艺术的传承与传播。
张建国在《四郎探母》中的剧照为戏曲插上科技的翅膀
文化周刊：今年两会，您提出关于推动中国“戏曲元宇宙”建设的建议受到广泛关注。提出这一建议的出发点是什么？
张建国：新冠肺炎疫情以来，为落实疫情防控政策，并满足人民的文化需求，各大剧院的演出都进行了调整，多数院团将演出由线下转为线上，将戏曲与科技相结合，这给了我们很多启示，也让我越来越感受到戏曲和科技的深度融合已成为现实。元宇宙，就是其中一个重要手段。
元宇宙，简单来说，就是用科技手段构建一个新的虚拟空间，并与现实世界进行链接和互动。戏曲元宇宙，就是对舞台演出（现实世界）进行虚拟化、数字化，打造一个能与观众交互的另一个空间世界，它是真实世界的延伸与拓展。
戏曲是写意艺术，它恰恰能够和元宇宙结合，创造一个让观众参与、与观众互动的世界。因为很多戏曲剧目，特别是京剧剧目，都是传统经典故事，这样，就容易让观众进入到元宇宙，回到剧情中的年代，切身感受那个时代的故事，体验戏曲艺术中的真善美，体会戏曲艺术的魅力，同时也利用元宇宙将戏曲艺术传播出去。为戏曲插上新时代的翅膀，让它飞得更高更远。
文化周刊：那么，戏曲人需要做什么？
张建国：戏曲人需要做的很多。除了本职专业以外，就是利用元宇宙技术来制作戏曲元宇宙空间及数智人。
比如，排演《草船借箭》，由我一人出演，我先演一遍鲁肃，再演一遍诸葛亮，一人饰演两个角色；排演完毕，再利用元宇宙进行后期制作，制作成全方位多角度能都观赏的数智人。观众一旦进入这个空间，不仅能与“我”对话，还可以与“我”互动。
线上线下都需要我们来做。线上，要先构造一个虚拟场景，再打造出一个个数智人，由数智人引领观众进入元宇宙中去看戏。线下，建立戏曲元宇宙体验馆，观众进入后，数智人会在门口迎接；然后与你交流，询问你的需求；根据需求，数智人会带领你进入体验厅；不同体验厅有不同的内容安排，如想感受《四郎探母》的情深，那么你就会进入宋代体验厅，了解北宋时期的人物故事，欣赏那个时代的传统经典。
文化周刊：这样是不是对戏曲人甚至是戏曲行业都提出了更高的要求？
张建国：这是必然的。元宇宙中，给观众呈现的内容必须是最经典的剧目、唱段，最出色的演员和演出团队，把它制作成最高标准。只有这样，观众才能感受戏曲艺术的魅力，才能吸取戏曲艺术的精华。只有这样，戏曲艺术才能得到传播和弘扬，也才能潜移默化给观众，提升观众的素养。因此，在这样的标准和要求下，不管是戏曲演员还是戏曲演职人员以及戏曲管理人员，都需要转变思维，积极参与到“戏曲+科技”中来；还要有创新意识，想观众之所想；同时且最重要的是，更加注重磨炼自己的专业水平。
现在使用元宇宙的大多是年轻人，年轻人有活跃的思想，有良好的宣传效应，要想年轻人喜欢传统戏曲，就必须呈现最好的。一旦年轻观众喜欢元宇宙中的戏曲，就可能会想要到线下剧场体验，那么线下没有达到元宇宙上的效果，可想而知，观众不会买账，久之就会失去这群年轻观众，还会失去线上这个演出传播平台。当然，还需要有配套的改革。比如，戏曲舞台改革，未来的戏曲舞台也应该根据社会的进步而进步。时代在前进，整个戏曲行业也需要跟随时代的步伐向前推进，这样才能符合戏曲发展规律，才能促使戏曲艺术甚至是戏曲事业的发展。
